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第1篇 吉林長春電影城導游詞范文
各位旅客你們好,各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是_____號導游員,很高興為各位提供服務,如果在游覽的過程中你們有什么要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。
電影城位于正陽街92號，它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃中國第一汽車制造廠，南鄰汽車工業(yè)城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業(yè)的搖籃長春電影制片廠，可以說地理位置十分優(yōu)越。
現(xiàn)在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片為造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像征我們國家的電影事業(yè)將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側有28個旗桿，每當電影節(jié)來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規(guī)模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風飄揚，來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象征吉樣的動物，在這里，我借它來祝各位吉樣如意。最后我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母“movie”，它是翻譯成中文是“電影”的意思，字母m是我們的辦公樓，上面用不銹鋼鑲有日月星晨行云流水圖，它像征電影城是一處集日月星晨于一體的綜合性旅游場所。o是進出電影城的出入口，v字上面的“長春電影城”五個大字是由著名的書法家啟功親筆提寫的。i字上面那個閃光的大球是在第一界中國長春電影節(jié)時由長春人民集資修建的，它體現(xiàn)了長春人民一心辦好電影節(jié)的一片赤誠之心。
電影城占地36公頃，城內樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神秘風采，就請隨我到城內去神游一番吧。
下面我們看到的是電影大世界。它始建于1994年，建筑面積為20000平方米，占地面積為11000平方米．電影大世界是由吉林省建筑工程學院的學生設計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做為造型，以?；@色為基凋，看上去像大海的波浪，它像征像中國的電影事業(yè)像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它采取目前國內罕見的雙曲網架結構支撐，因此它最大的特點是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個室內攝影棚?！半娪按笫澜纭边@五個大字是在1994年大世界建成時由當時的國家旅游局局長劉毅親筆提寫的。
電影大世界以共享大廳為中心，扇面展開的結構建成，分為兩層，共六個場館，分別為電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這里展示了電影的藝術特色和魅力，讓您經歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇后期音響是怎樣進行錄制合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨游定會使您感慨萬千。讓您了解亞洲最大的室內攝影棚的結構。
下面跟據(jù)時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個占地2200平方米的一個大型室內攝影棚，在這里邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。
首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影制片廠在1959年拍攝的一部優(yōu)秀作品《五朵金花》中云南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍后燈光亮起來，這里會有演員為我們做現(xiàn)場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內攝影棚中來拍攝午旭日東升，烏云密布，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨著燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，游過云南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導演是為了展示南國的秀麗景色，所以采用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景里邊?，F(xiàn)在隨著攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹干是真實的，是從森林里采來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去制成的?，F(xiàn)在我們在電視上看到的是云南大理早上旭日東升的情景，各位游客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最后的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨著紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來?，F(xiàn)在隨著燈光的轉暗，各位在電視上看到的是烏云密布的情景，接著所看到的這些翻滾的烏云，是通過天幕下邊四周云燈旋轉打到天幕上形成的。閃電過后蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉打到天幕上形成的。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進行表演就可以了?，F(xiàn)在隨著燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。
接著我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現(xiàn)在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給游客來參與表演的。在游客換服裝的時間里我簡單給各位介紹一下室內攝影棚的構造，一般的來講室內攝影棚分為三部分：首先我們可以抬頭看一下我們頭上方橋梁一樣的建筑，它在室內攝影棚中叫天橋，主要是用來架設燈光或制作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內攝影棚中主要是用采繪制遠處的場景使用的，這樣使我們在室內也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現(xiàn)在看到的布景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現(xiàn)在我們看到的冰山是由塑料制成的，中間的冰面是鋼化玻璃制成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆筑而成的。
各位游客，現(xiàn)在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分為三個部分，第一部分，觀看電影特技奧秘的錄像；第二部分，參觀電影中部分特技的制做場景；第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側面了解電影特技的制做手法。
首先，請各位游客看一段揭示有關電影特技奧秘的錄像，各位游客有關電影特技奧秘的錄像我們就看到這里?，F(xiàn)在請游客參觀第二部分電影中部分特技的制做場景。各位游客，這里是海底世界的拍攝現(xiàn)場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位游客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫游的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的后面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那么，水下人物時怎么拍攝的呢?水對人的浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機架設在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因為黑色在底片上是不感光的。演員根據(jù)導演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準水缸里的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風機對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側鯊魚的游動和右側海龜?shù)呐佬械葓雒?。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。
現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現(xiàn)實中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工跟據(jù)劇本的需要搭制一個1：1的室內場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。
各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實際布景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。為了便于表演時上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設計制作了第三部分模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機的正上方，并且和1：1的長廊實景吊正對位結合在一起，最近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經常運用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經濟條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實景。各位游客請看整個場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍天和彩云。第二部分是個沙盤模型，為了影片制作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經常使用。模型制作的越大，真實感就越強烈。由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果。現(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復使用，所以，不能真的把它炸毀。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。
各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經不存在的等。只能用特殊的技術來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦模型，然后在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也采用了這種模型攝影方法。例如，當時李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位游客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。
各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身于第一個面中，并把攝影機的上半部分，用黑色的布景擋上，因為黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位游客仔細觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因為底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數(shù)鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當時拍片時我們可以看到當時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了?，F(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經常在電影里看到的人和飛機做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。
現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界，因為人們是第一次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當天被稱做是世界電影的誕生日。然而當時誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢？各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。
這是比利時的物理學家，約瑟夫?普拉托。他在1829年發(fā)現(xiàn)在人眼看到的景象在百分之34秒不會消失這一原理，并利用這一原理發(fā)明了詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解為二十個連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉它，觀察圓盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續(xù)動作。到了1834年，英國的數(shù)學家霍爾那發(fā)明了走馬盤，把馬奔跑時的動作增加到了五十個，并且以人作為原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪制的畫起來很麻煩，看起來也不生動，因此，照片就成了人們研究的對象。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發(fā)明了日光照像術，此方法需要經過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。由于此方法用的時間較長，后來，法國的劇院畫師達蓋爾引用水銀蒸發(fā)成像的原理，發(fā)明了“達蓋爾照像法”它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，這就大大加速了電影事業(yè)的進程。到了十八世紀七十年代英國人杜蒙和杜柯斯對電影做了精辟的預言，其核心部分是這樣一句話“……”圍繞這句話人們做了大量的實驗，這是美國的照像師幕布里奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精美照片。這是當年實驗時的場面……
攝影機的最早發(fā)明起源于1882年由挪威的天文學家強遜發(fā)明了輪轉攝影機，因為它體積比較大不方便移動，因此，只能拍一些移動緩慢的物體，接著法國的生理學家馬來發(fā)明了攝影機，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機顧名思義，每扣動一次扳機只能拍一張照片，后又經過反復實驗，他發(fā)明了第一架連續(xù)攝影機，每秒可拍十張照片。同時法國的教師雷諾又利用光學原理發(fā)明了電影視鏡和光學攝影機，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標準成了當時電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了1889年，美國的發(fā)明家托馬斯．愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標準被當時電影業(yè)公認為是當時電影膠片生產的唯一標準，并適用至今。愛迪生后來又發(fā)明了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他發(fā)明的電影視鏡每次只能供一個人觀看，所以當時的電影只能是貴族的天下。每看一次價格非常昂貴。為了使人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好發(fā)展，法國的青年實業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎上進行了改良，在1895年發(fā)明了放映機。并在同年12月28日在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界因為人們是第一次看到自己所做的事情被真實的記錄下來，所哄動了世界這—天被稱作是世界電視的誕生日，路米埃爾兄弟被稱做是世界電影之父，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，世界上誕生了第—位電影導演．他就是法國的戲劇家喬治?梅里愛他把戲劇導演的手法運用到電影中，導演了人類史上第一部具有故事情節(jié)的影片《惡夢》。
第2篇 吉林長春電影制片廠導游詞
大家好！我是導游員……
非常歡迎大家來到“新中國電影的搖籃”---長春電影制片廠參觀。在參觀期間有兩個小小的要求：第一，請不要吸煙，因為長影是一級防火單位；第二，我們是集體參觀，請大家跟上我不要掉隊，以免您漏掉項目。參觀結束后可以自由活動，謝謝合作。
第一項：①偽“滿映”主樓
長影的前身是“滿洲映畫株式會社”，簡稱“滿映”，它是日本帝國主義侵略中國，推行殖民文化所建立的電影機構。這是日本軍國主義者奴役中國人民、妄圖吞并中國的罪證。偽“滿映”的廠房于1937年8月動工興建，1939年11月竣工。整個廠房建筑由德國工程師仿照德國“烏發(fā)”電影廠的模式設計，當時占地面積共163，963平方米，建有六個面積為600平方米的攝影棚，大小四個錄音室，還有其他附屬建筑，號稱遠東最大的電影制片廠。
主樓共三層，偽“滿映”時，一層是集體辦公的地方，二樓是當時“滿映”理事長大特務頭子甘柏正彥的辦公室，每到上班的時間，他就坐在前面的雨搭上，監(jiān)視著工人來上班。有職務的人員由主樓正門進入大廳集合，而普通的工人則走主樓兩側。
新中國成立后，我們將一樓改建為接待室，二樓、二樓部作為辦公室。中央三代領導人親臨視察時，都到過這里。許多國家的首腦和知名人士來長影參觀時，都是在這里與長影的領導人和藝術家們見面。
角落里的“定石+楚”是滿洲國總理鄭孝胥在1939年的題字。
②毛主席雕塑像：這座毛主席雕塑像是1968年文革時期群眾自發(fā)組織起來制作的，由我廠美術、技術人員自行設計，雕像高7米，材料是白水泥，整個制作時間大約4個月。這座雕像建好后，因為它比例協(xié)、造型逼真，吉林江南公園、遼源礦務局都從我們這里進行了翻制。
注：①②可按照參觀順序提供。
第二項：黑龍會平面圖
這副平面圖，是日本黑龍會的標志，是1937年建廠時日本人用馬賽克鑲嵌在這里的。兩條龍中間，是整個“滿映”的平面圖。最前面突出的部分是停車的雨搭，緊挨著便是大接待室，大接待室的兩側有兩條走廊，左側的走廊通往一、二、三攝影棚，右側的走廊通往四、五、六攝影棚。大接待室后面有一個籃球場，籃球場后面是洗印車間，兩側有天橋連接，左側的通往錄音車間，右側的通往剪接車間。洗印車間后面是美工制作車間。有關電影制作流程，我們到后面會詳細地向大家解說。
隨著抗日戰(zhàn)爭的勝利，日本軍國主義霸占中國的美夢灰飛湮滅，“滿映”回到中國人民手中。新中國成立后，長影在蘇聯(lián)專家的協(xié)助下，建造了第七攝影棚，面積1200多平方米，在計劃經濟時期，是中國最大的攝影棚，也是亞洲最大的攝影棚之一。
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第三項：搖籃宮
長影作為中國電影的搖籃，為新中國的電影做出了巨大貢獻。因此，倍受國家領導人的重視和關懷。請看這三張照片：①1958年2月14日，毛澤東主席親臨長影視察，他來到第六攝影棚與《紅孩子》劇組的小演員寧和合影。②1964年7月10日，中央總書記鄧小平同志視察長影，接見了《兵臨城下》的主創(chuàng)人員。陪同的是我廠黨委書記岳林。③1991年1月11日，江澤民總書記視察長影，在第六攝影棚里接見了《鐵血精英》攝制組全體人員。江書記左側為廠長閻敏軍。視察結束后，江書記親筆題詞“發(fā)揚長影的優(yōu)良傳統(tǒng)，為黨的電影事業(yè)做出新成績！”
2、廠史部分：
工農兵的廠標。
我廠的前身是1937年，偽滿時期日本人建立的“滿洲映畫株式會社”，1945年，日本戰(zhàn)敗投降后，我黨為建立自己的電影生產基地，派中共黨員劉建民、趙東黎秘密進入“滿映”，組織進步職工開展護廠斗爭，于10月1日成立了東北電影公司。1946年內戰(zhàn)一觸即發(fā)，東北電影公司于5月13日遷往合江省興山市，即現(xiàn)在的黑龍江省鶴崗市。在當時的一所小學校里，白手起家，建設“廠房”，建起了新中國第一個電影生產基地。1946年10月1日，東北電影公司更名為東北電影制片廠，并在極為艱苦的條件下開始生產，拍攝了新中國的七個第一部，同時調出大批干部支援新廠建設，因此被形象地譽為“新中國電影的搖籃”。隨著解放戰(zhàn)爭的勝利進展，1948年10月19日長春解放后，東影一面堅持生產，一面分批遷回長春。1955年，正式更名為長春電影制片廠?，F(xiàn)今，我們成立了長影集團。
為了這是記錄、及時反映、緊密配合東北解放戰(zhàn)爭，東影一開始就把拍攝記錄片放在了首位。從1947年5月---1949年7月，東影先后派出了32支攝影小分隊深入到前線、工廠和農村，拍攝了大量極為珍貴的歷史文獻資料，編輯了十七集新聞記錄片《民主東北》，這是新中國第一部新聞記錄片，它不僅生動反映了東北解放戰(zhàn)爭、華北解放戰(zhàn)爭的面貌，而且真實記錄了遼沈、平津兩大戰(zhàn)役的部分實況、影片的成功向海外發(fā)行，于1950年獲捷克卡羅維?發(fā)利第五屆國際電影節(jié)記錄片名譽獎。
《民主東北》中有關戰(zhàn)爭的一些珍貴歷史鏡頭，是攝影隊歷盡千辛萬苦，冒著生命危險隨軍拍攝下來的，張紹柯、楊蔭萱、王靜安這三位年輕的烈士，就是在拍攝《民主東北》過程中犧牲的，他們是東影新聞電影工作者的優(yōu)秀代表，把生命和熱血獻給了新中國的電影事業(yè)。
東影在拍攝新聞記錄片的同時，還積極進行其他片種的試制。先后創(chuàng)作出新中國的七個第一部：
（1）新中國第一部木偶片《皇帝夢》。影片生動揭露了蔣介石賣國內戰(zhàn)和獨裁的丑惡面目，歌頌了人民群眾的偉大力量。（由陳波兒編導，1947年11月完成。）
（2）新中國第一部科教片《預防鼠疫》。影片對于抗擊日本帝國主義的細菌戰(zhàn)、撲滅鼠疫起到了重要的宣傳作用，同時開創(chuàng)了科教電影創(chuàng)作的歷史，在新中國電影史上具有重要意義。（袁乃晨編導，1948年夏完成。）
（3）新中國第一部動畫片《甕中捉鱉》。影片描寫了蔣介石在美帝國主義支持下，發(fā)動內戰(zhàn)，但在人民力量打擊下，最終失敗，好似鱉在甕中一樣。它的攝制完成，揭開了人民電影美術片的制作史頁。（由朱丹編劇，方明導演兼動畫設計，1948年12月完成。）
（4）新中國第一部譯制片《普通一兵》。從此，東影開始大量譯制蘇聯(lián)影片，為后來的譯制工作奠定了基礎。影片由袁乃晨導演，他是我國翻譯片的開拓者。）1949年5月譯制。
（5）新中國第一部短故事片《留下他打老蔣》。影片生動表現(xiàn)了人民軍隊和人民群眾的血肉關系，塑造的人物形象真實可信，演員的表演自然樸素，我們所熟悉的表演藝術家陳強，在片中飾演一位老農民，這是他初登銀幕之作。后曾扮演《白毛女》中的黃世仁，《紅色娘子軍》中的南霸天，以因演反派而著稱。
（6）新中國第一部長故事片《橋》。影片第一次以工人階級為主角出現(xiàn)在銀幕上，具有鮮明的主題思想，在新中國電影史上具有深遠的歷史意義，導演王濱，1951年成功制導了影片《白毛女》。美術設計劉宇光，1946年畢業(yè)于“滿影”電影?？茖W校，曾任長影第一任美術科長。相繼在《黨的女兒》、《上甘嶺》、《火焰山》、《神秘的旅伴》、《大渡河》和電視劇《少帥春秋》等影視劇中擔任美術設計。
3、請大家看一下我廠獲獎影片情況
①文化部優(yōu)秀故事片獎、政府獎（1949年—1955年）《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《董存瑞》等。1979年《吉鴻昌》的上下、《北斗》上等；1994年改稱“華表獎”。1997年《燈塔世家》；1998年《男婦女主任》；1999年評委會獎《眷戀》。
②電影百花獎，由《大眾電影》雜志社創(chuàng)辦于1962年、獎杯為化神雕像?！度说怪心辍?、《男婦女主任》。
③電影金雞獎，由中國電影家協(xié)會創(chuàng)辦于1981年，獎杯為金雞雕像?！度说怪心辍?、《開國大典》。
④“五個一工程獎”，為一部好電影、一部好電視劇、一部好戲劇、一部好廣播劇、一部首好歌。《大城市1990》、《男婦女主任》。
第四項：唐大明宮微縮景觀
這個景點是具有典型特技特點的中國唯一的唐大明宮模型。唐大明宮坐落在古都長安距今以有一千三百年的歷史。幾經戰(zhàn)亂和失火，現(xiàn)在已經片瓦不存。我廠導演陳家林在拍攝影片《唐明皇》時，劇情需要再現(xiàn)大明宮全景，特技人員按照37比1的比例再現(xiàn)了唐大明宮的全貌。只《唐明皇》一部電影就用它拍攝了幾十個鏡頭，后來拍攝《武則天》、《楊貴妃》時，也曾多次用到。
下面請大家新上衣下榻的夜景，夜景的燈光是用藍色的透明光紙罩在燈具上制造出來的效果，如果需要拍攝黃昏，只要把燈光紙換成黃色就可以了?，F(xiàn)在請大家來看一下用這個微縮景觀拍攝的劇照。這里有雪景、夜景、黃昏等諸多景色，雪景，是我們的工作人員用泡沫、化肥制造出來的假雪，由于遠處的雪景用泡沫，近處的雪景用化肥，又經過工作人員的精心化妝，所以觀眾是很難分辨出真?zhèn)蔚倪@兩幅是穿幫的照片，第一幅照片的角落里有現(xiàn)代化辦公大樓，是不同年代的建筑物同時出現(xiàn)在一個畫面中，觀眾一眼就能看出是假的。第二幅照片中，花盆的出現(xiàn)使得整個畫面比例失調，經過對比，便可得知影片中恢弘氣勢的大明宮，不過是一個小小的模型。由此可見，電影十一門特殊的藝術，可以以小代大、以假亂真、真中有假、假中有真。
第五項：電影奧秘
這里是第八放映室，前面依次是第九放映室和第十放映室。
第八放映室，是歷屆中央領導人來廠視察觀看電影的地方，接待過許多黨和國家領導人。這里也是我廠審查影片的地方。下面，我們觀看大約二十分鐘的影片——《電影的奧秘》，影片景象您揭示電影的拍攝過程，以及特技的制作手段。
第六項：電影擬音、配音：
現(xiàn)在我們參觀的是第九放映室。
1、電影的擬音、配音是影片的重要組成部分，我們在影片中聽到打雷的聲音，是通過搖晃魚鱗鐵板發(fā)出的聲音，可以通過用力的大小來控制雷聲的大??；風聲是通過木齒輪和帆布摩擦發(fā)出的聲音，大風、小風、緊急風都可以用它來模仿；刮風打雷之后，通常都會下雨，一把噴壺、一個大盆，下雨的聲音就可以模仿出來了。這是模仿小雨的聲音，如果是大雨，就要多用幾個噴壺了。這樣，一個風雨雷電交加的配音就完成了。在武俠片中，經常有抽劍、拔劍的聲音，用這個小竹條就可以模擬出這種聲音，刀劍相擊聲，用小竹條與刀劍相互摩擦，發(fā)出的聲音與刀劍升非常相似。兩個木碗用來模仿馬蹄聲、散步、奔跑的聲音都可以。方便紙帶用來模仿火苗燃燒的聲音。這里介紹的只是擬音、配音的一小部分，它不是絕對的，也不是局限的，只要模仿得像，用什么方法都可以。
2、配音部分
①臺詞配音：下面我們請（）位觀眾到前面來參與《》影片的配音。影片共放三遍，第一遍是原聲片，游客要注意看、注意聽；第二遍是配音，大家按照臺詞說，注意口型、語氣、速度與影片合拍；第三遍是配音回放。不參與的游客請保持肅靜，因為我們使用的是好萊塢話筒架，它的靈敏度非常高，任何細微的聲音都能錄進去。
②擬音配音：請幾位觀眾到前面來參與影片的擬音。
第七項：電影特技
所謂特技，就是在影片中用正常手段無法拍攝的難度較高的鏡頭，需要我們用特殊的技巧來完成拍攝的方法。請大家看一下海底特技攝影模型。由于以前解決不了的水下照明、攝影、演員潛水問題，所以在拍攝海底戲時，我們就在攝影棚里做一個很大的沙盤，四周天片上畫上海底的景色，攝影機前放一個很大的魚缸，魚缸里放滿水，再放些水草和魚，魚在游動就會產生波紋，我們再用鋼絲把演員吊起來，演員根據(jù)劇情需要做各種打斗動作或游戲動作，配合演員嘴的張合動作，工作人員吹起魚缸里的透明導管，就會有一串氣泡產生，在演員前邊還會有一臺吹風機，演員的頭發(fā)、衣服會順風飄動，與在水下浮力產生的飄動是一樣的。我廠曾用這種方法拍攝過《藍鯨緊急出動》，《西游記》中孫悟空大鬧龍宮那場戲業(yè)時候采用這種拍攝方法，實際上演員一滴水也沒沾上。這些就是我們的特技方法，以小代大，以假代真。
請大家看一下這框子里的大小不同的芭蕉扇，這是戲曲片《火焰山》中鐵扇公主手中的芭蕉扇。影片中，這芭蕉扇非常神奇，它可以瞬間變大變小，在銀幕上我們要表現(xiàn)這把扇子的神奇，就得采用特技拍攝的方法，也就是逐格拍攝。拍這場戲時，演員穿好服裝，化好妝來到現(xiàn)場，站好位置，擺好姿勢，演員就不能再動了，這時由工作人員先放一把小扇子在演員手上，每把扇子拍電影膠片的五個格，扇子從小換到大，拍攝完了連續(xù)放映只用2秒鐘時間，這就是我們在影片中看到的神奇的芭蕉扇。
接下來我們看到的火車、飛機、山洞、橋梁、小卡車……都是拍特技鏡頭時用的模型，用它們來拍攝爆炸、翻車的場面。拍攝時后面的襯景、山、水、樹木……都是按一定比例縮小，再給一些布娃娃穿上服裝放在車廂里，引爆事先埋好的雷管，爆炸的鏡頭就完成了。我們曾經用這些模型拍攝過《平原游擊隊》、《上甘嶺》、《英雄兒女》等諸多影片。
第八項：電影制作流程
這里就是我在前面向大家介紹過的籃球場。1989年林青霞、秦漢來長影拍攝《滾滾紅塵》，秦漢等劇組人員組成的籃球隊與長影劇團演員組成的籃球隊舉行了一場友誼賽，吸引了眾多人前來觀看。
在四周的建筑里我們完成整個電影的制作過程，在這里為大家介紹一下電影制作的流程：首先選劇本定導演成立攝影組確定攝制組成員劇組開始拍攝，內景和部分外景可在攝影棚搭建拍攝的影片底片到洗印廠沖底，印詳片剪接到錄音混錄回到洗印廠印制標準拷貝
攝制組成員包括：制片、美術、美工、服裝、化妝、道具等工作人員，辦公都在周圍這樓內。
第九項：道具庫
（參觀道具庫途中）這里是一、二攝影棚，其中的小房間師日本人建的化妝、服裝間，排戲時，演員先到化妝間，化好妝后到服裝間穿服裝，之后就可以直接進棚拍戲了。
道具庫里面陳列了長影數(shù)十年為拍片而積攢下的各種道具，從古到今，包羅萬象。小到戒指、紐扣，大到古代及現(xiàn)代家具，各種老式車輛、飛機、大炮一應俱全，可稱得上是中國最大的道具博物館。
第十項：藍幕合成
1、乘飛毯游世界。乘客坐在飛毯上，周游二十多個國家。利用高科技的手段，為游客拍攝一部風光秀麗的影片。
2、為游客錄制自己的mtv，使其擁有自己的歌唱專輯。
備注：參觀順序
1、從正大門進，順序為：
⑴主席像
⑵偽滿主樓
⑶黑龍會
⑷搖籃宮
2、從搖籃宮開始，順序為：
⑴搖籃宮
⑵主席像
⑶偽滿主樓
⑷黑龍會
第3篇 長春電影制片廠文導游詞
大家好！我是導游員……
非常歡迎大家來到新中國電影的搖籃”---長春電影制片廠參觀。在參觀期間有兩個小小的要求：第一，請不要吸煙，因為長影是一級防火單位；第二，我們是集體參觀，請大家跟上我不要掉隊，以免您漏掉項目。參觀結束后可以自由活動，謝謝合作。
第一項：①偽滿映”主樓
長影的前身是滿洲映畫株式會社”，簡稱滿映”，它是日本帝國主義侵略中國，推行殖民文化所建立的電影機構。這是日本軍國主義者奴役中國人民、妄圖吞并中國的罪證。偽滿映”的廠房于1937年8月動工興建，1939年11月竣工。整個廠房建筑由德國工程師仿照德國烏發(fā)”電影廠的模式設計，當時占地面積共163，963平方米，建有六個面積為600平方米的攝影棚，大小四個錄音室，還有其他附屬建筑，號稱遠東最大的電影制片廠。
主樓共三層，偽滿映”時，一層是集體辦公的地方，二樓是當時滿映”理事長大特務頭子甘柏正彥的辦公室，每到上班的時間，他就坐在前面的雨搭上，監(jiān)視著工人來上班。有職務的人員由主樓正門進入大廳集合，而普通的工人則走主樓兩側。
新中國成立后，我們將一樓改建為接待室，二樓、二樓部作為辦公室。中央三代領導人親臨視察時，都到過這里。許多國家的首腦和知名人士來長影參觀時，都是在這里與長影的領導人和藝術家們見面。
角落里的定石+楚”是滿洲國總理鄭孝胥在1939年的題字。
②毛主席雕塑像：這座毛主席雕塑像是1968年文革時期群眾自發(fā)組織起來制作的，由我廠美術、技術人員自行設計，雕像高7米，材料是白水泥，整個制作時間大約4個月。這座雕像建好后，因為它比例協(xié)、造型逼真，吉林江南公園、遼源礦務局都從我們這里進行了翻制。
注：①②可按照參觀順序提供。
第二項：黑龍會平面圖
這副平面圖，是日本黑龍會的標志，是1937年建廠時日本人用馬賽克鑲嵌在這里的。兩條龍中間，是整個滿映”的平面圖。最前面突出的部分是停車的雨搭，緊挨著便是大接待室，大接待室的兩側有兩條走廊，左側的走廊通往一、二、三攝影棚，右側的走廊通往四、五、六攝影棚。大接待室后面有一個籃球場，籃球場后面是洗印車間，兩側有天橋連接，左側的通往錄音車間，右側的通往剪接車間。洗印車間后面是美工制作車間。有關電影制作流程，我們到后面會詳細地向大家解說。
隨著抗日戰(zhàn)爭的勝利，日本軍國主義霸占中國的美夢灰飛湮滅，滿映”回到中國人民手中。新中國成立后，長影在蘇聯(lián)專家的協(xié)助下，建造了第七攝影棚，面積1200多平方米，在計劃經濟時期，是中國最大的攝影棚，也是亞洲最大的攝影棚之一。
第三項：搖籃宮
長影作為中國電影的搖籃，為新中國的電影做出了巨大貢獻。因此，倍受國家領導人的重視和關懷。請看這三張照片：①1958年2月14日，毛澤東主席親臨長影視察，他來到第六攝影棚與《紅孩子》劇組的小演員寧和合影。②1964年7月10日，中央總書記鄧小平同志視察長影，接見了《兵臨城下》的主創(chuàng)人員。陪同的是我廠黨委書記岳林。③1991年1月11日，江澤民總書記視察長影，在第六攝影棚里接見了《鐵血精英》攝制組全體人員。江書記左側為廠長閻敏軍。視察結束后，江書記親筆題詞發(fā)揚長影的優(yōu)良傳統(tǒng)，為黨的電影事業(yè)做出新成績！”
2、廠史部分：
工農兵的廠標。
我廠的前身是1937年，偽滿時期日本人建立的滿洲映畫株式會社”，1945年，日本戰(zhàn)敗投降后，我黨為建立自己的電影生產基地，派中共黨員劉建民、趙東黎秘密進入滿映”，組織進步職工開展護廠斗爭，于10月1日成立了東北電影公司。1946年內戰(zhàn)一觸即發(fā)，東北電影公司于5月13日遷往合江省興山市，即現(xiàn)在的黑龍江省鶴崗市。在當時的一所小學校里，白手起家，建設廠房”，建起了新中國第一個電影生產基地。1946年10月1日，東北電影公司更名為東北電影制片廠，并在極為艱苦的條件下開始生產，拍攝了新中國的七個第一部，同時調出大批干部支援新廠建設，因此被形象地譽為新中國電影的搖籃”。隨著解放戰(zhàn)爭的勝利進展，1948年10月19日長春解放后，東影一面堅持生產，一面分批遷回長春。1955年，正式更名為長春電影制片廠。現(xiàn)今，我們成立了長影集團。
為了這是記錄、及時反映、緊密配合東北解放戰(zhàn)爭，東影一開始就把拍攝記錄片放在了首位。從1947年5月---1949年7月，東影先后派出了32支攝影小分隊深入到前線、工廠和農村，拍攝了大量極為珍貴的歷史文獻資料，編輯了十七集新聞記錄片《民主東北》，這是新中國第一部新聞記錄片，它不僅生動反映了東北解放戰(zhàn)爭、華北解放戰(zhàn)爭的面貌，而且真實記錄了遼沈、平津兩大戰(zhàn)役的部分實況、影片的成功向海外發(fā)行，于1950年獲捷克卡羅維?發(fā)利第五屆國際電影節(jié)記錄片名譽獎。
《民主東北》中有關戰(zhàn)爭的一些珍貴歷史鏡頭，是攝影隊歷盡千辛萬苦，冒著生命危險隨軍拍攝下來的，張紹柯、楊蔭萱、王靜安這三位年輕的烈士，就是在拍攝《民主東北》過程中犧牲的，他們是東影新聞電影工作者的優(yōu)秀代表，把生命和熱血獻給了新中國的電影事業(yè)。
東影在拍攝新聞記錄片的同時，還積極進行其他片種的試制。先后創(chuàng)作出新中國的七個第一部：
（1）新中國第一部木偶片《皇帝夢》。影片生動揭露了蔣介石賣國內戰(zhàn)和獨裁的丑惡面目，歌頌了人民群眾的偉大力量。（由陳波兒編導，1947年11月完成。）
（2）新中國第一部科教片《預防鼠疫》。影片對于抗擊日本帝國主義的細菌戰(zhàn)、撲滅鼠疫起到了重要的宣傳作用，同時開創(chuàng)了科教電影創(chuàng)作的歷史，在新中國電影史上具有重要意義。（袁乃晨編導，1948年夏完成。）
（3）新中國第一部動畫片《甕中捉鱉》。影片描寫了蔣介石在美帝國主義支持下，發(fā)動內戰(zhàn)，但在人民力量打擊下，最終失敗，好似鱉在甕中一樣。它的攝制完成，揭開了人民電影美術片的制作史頁。（由朱丹編劇，方明導演兼動畫設計，1948年12月完成。）
（4）新中國第一部譯制片《普通一兵》。從此，東影開始大量譯制蘇聯(lián)影片，為后來的譯制工作奠定了基礎。影片由袁乃晨導演，他是我國翻譯片的開拓者。）1949年5月譯制。
（5）新中國第一部短故事片《留下他打老蔣》。影片生動表現(xiàn)了人民軍隊和人民群眾的血肉關系，塑造的人物形象真實可信，演員的表演自然樸素，我們所熟悉的表演藝術家陳強，在片中飾演一位老農民，這是他初登銀幕之作。后曾扮演《白毛女》中的黃世仁，《紅色娘子軍》中的南霸天，以因演反派而著稱。
（6）新中國第一部長故事片《橋》。影片第一次以工人階級為主角出現(xiàn)在銀幕上，具有鮮明的主題思想，在新中國電影史上具有深遠的歷史意義，導演王濱，1951年成功制導了影片《白毛女》。美術設計劉宇光，1946年畢業(yè)于滿影”電影?？茖W校，曾任長影第一任美術科長。相繼在《黨的女兒》、《上甘嶺》、《火焰山》、《神秘的旅伴》、《大渡河》和電視劇《少帥春秋》等影視劇中擔任美術設計。
3、請大家看一下我廠獲獎影片情況
①文化部優(yōu)秀故事片獎、政府獎（1949年—1955年）《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《董存瑞》等。1979年《吉鴻昌》的上下、《北斗》上等；1994年改稱華表獎”。1997年《燈塔世家》；1998年《男婦女主任》；1999年評委會獎《眷戀》。
②電影百花獎，由《大眾電影》雜志社創(chuàng)辦于1962年、獎杯為化神雕像?！度说怪心辍?、《男婦女主任》。
③電影金雞獎，由中國電影家協(xié)會創(chuàng)辦于1981年，獎杯為金雞雕像?！度说怪心辍?、《開國大典》。
④五個一工程獎”，為一部好電影、一部好電視劇、一部好戲劇、一部好廣播劇、一部首好歌。《大城市1990》、《男婦女主任》。
第四項：唐大明宮微縮景觀
這個景點是具有典型特技特點的中國唯一的唐大明宮模型。唐大明宮坐落在古都長安距今以有一千三百年的歷史。幾經戰(zhàn)亂和失火，現(xiàn)在已經片瓦不存。我廠導演陳家林在拍攝影片《唐明皇》時，劇情需要再現(xiàn)大明宮全景，特技人員按照37比1的比例再現(xiàn)了唐大明宮的全貌。只《唐明皇》一部電影就用它拍攝了幾十個鏡頭，后來拍攝《武則天》、《楊貴妃》時，也曾多次用到。
第4篇 長春電影制片廠導游詞
大家好！我是導游員……
非常歡迎大家來到“新中國電影的搖籃”---長春電影制片廠參觀。在參觀期間有兩個小小的要求：第一，請不要吸煙，因為長影是一級防火單位；第二，我們是集體參觀，請大家跟上我不要掉隊，以免您漏掉項目。參觀結束后可以自由活動，謝謝合作。
第一項：①偽“滿映”主樓
長影的前身是“滿洲映畫株式會社”，簡稱“滿映”，它是日本帝國主義侵略中國，推行殖民文化所建立的電影機構。這是日本軍國主義者奴役中國人民、妄圖吞并中國的罪證。偽“滿映”的廠房于1937年8月動工興建，1939年11月竣工。整個廠房建筑由德國工程師仿照德國“烏發(fā)”電影廠的模式設計，當時占地面積共163，963平方米，建有六個面積為600平方米的攝影棚，大小四個錄音室，還有其他附屬建筑，號稱遠東最大的電影制片廠。
主樓共三層，偽“滿映”時，一層是集體辦公的地方，二樓是當時“滿映”理事長大特務頭子甘柏正彥的辦公室，每到上班的時間，他就坐在前面的雨搭上，監(jiān)視著工人來上班。有職務的人員由主樓正門進入大廳集合，而普通的工人則走主樓兩側。
新中國成立后，我們將一樓改建為接待室，二樓、二樓部作為辦公室。中央三代領導人親臨視察時，都到過這里。許多國家的首腦和知名人士來長影參觀時，都是在這里與長影的領導人和藝術家們見面。
角落里的“定石+楚”是滿洲國總理鄭孝胥在1939年的題字。
②毛主席雕塑像：這座毛主席雕塑像是1968年文革時期群眾自發(fā)組織起來制作的，由我廠美術、技術人員自行設計，雕像高7米，材料是白水泥，整個制作時間大約4個月。這座雕像建好后，因為它比例協(xié)、造型逼真，吉林江南公園、遼源礦務局都從我們這里進行了翻制。
注：①②可按照參觀順序提供。
第二項：黑龍會平面圖
這副平面圖，是日本黑龍會的標志，是1937年建廠時日本人用馬賽克鑲嵌在這里的。兩條龍中間，是整個“滿映”的平面圖。最前面突出的部分是停車的雨搭，緊挨著便是大接待室，大接待室的兩側有兩條走廊，左側的走廊通往一、二、三攝影棚，右側的走廊通往四、五、六攝影棚。大接待室后面有一個籃球場，籃球場后面是洗印車間，兩側有天橋連接，左側的通往錄音車間，右側的通往剪接車間。洗印車間后面是美工制作車間。有關電影制作流程，我們到后面會詳細地向大家解說。
隨著抗日戰(zhàn)爭的勝利，日本軍國主義霸占中國的美夢灰飛湮滅，“滿映”回到中國人民手中。新中國成立后，長影在蘇聯(lián)專家的協(xié)助下，建造了第七攝影棚，面積1200多平方米，在計劃經濟時期，是中國最大的攝影棚，也是亞洲最大的攝影棚之一。
第三項：搖籃宮
長影作為中國電影的搖籃，為新中國的電影做出了巨大貢獻。因此，倍受國家領導人的重視和關懷。請看這三張照片：①1958年2月14日，毛澤東主席親臨長影視察，他來到第六攝影棚與《紅孩子》劇組的小演員寧和合影。②1964年7月10日，中央總書記鄧小平同志視察長影，接見了《兵臨城下》的主創(chuàng)人員。陪同的是我廠黨委書記岳林。③1991年1月11日，江澤民總書記視察長影，在第六攝影棚里接見了《鐵血精英》攝制組全體人員。江書記左側為廠長閻敏軍。視察結束后，江書記親筆題詞“發(fā)揚長影的優(yōu)良傳統(tǒng)，為黨的電影事業(yè)做出新成績！”
2、廠史部分：
工農兵的廠標。
我廠的前身是1937年，偽滿時期日本人建立的“滿洲映畫株式會社”，1945年，日本戰(zhàn)敗投降后，我黨為建立自己的電影生產基地，派中共黨員劉建民、趙東黎秘密進入“滿映”，組織進步職工開展護廠斗爭，于10月1日成立了東北電影公司。1946年內戰(zhàn)一觸即發(fā)，東北電影公司于5月13日遷往合江省興山市，即現(xiàn)在的黑龍江省鶴崗市。在當時的一所小學校里，白手起家，建設“廠房”，建起了新中國第一個電影生產基地。1946年10月1日，東北電影公司更名為東北電影制片廠，并在極為艱苦的條件下開始生產，拍攝了新中國的七個第一部，同時調出大批干部支援新廠建設，因此被形象地譽為“新中國電影的搖籃”。隨著解放戰(zhàn)爭的勝利進展，1948年10月19日長春解放后，東影一面堅持生產，一面分批遷回長春。1955年，正式更名為長春電影制片廠?，F(xiàn)今，我們成立了長影集團。
為了這是記錄、及時反映、緊密配合東北解放戰(zhàn)爭，東影一開始就把拍攝記錄片放在了首位。從1947年5月---1949年7月，東影先后派出了32支攝影小分隊深入到前線、工廠和農村，拍攝了大量極為珍貴的歷史文獻資料，編輯了十七集新聞記錄片《民主東北》，這是新中國第一部新聞記錄片，它不僅生動反映了東北解放戰(zhàn)爭、華北解放戰(zhàn)爭的面貌，而且真實記錄了遼沈、平津兩大戰(zhàn)役的部分實況、影片的成功向海外發(fā)行，于1950年獲捷克卡羅維?發(fā)利第五屆國際電影節(jié)記錄片名譽獎。
《民主東北》中有關戰(zhàn)爭的一些珍貴歷史鏡頭，是攝影隊歷盡千辛萬苦，冒著生命危險隨軍拍攝下來的，張紹柯、楊蔭萱、王靜安這三位年輕的烈士，就是在拍攝《民主東北》過程中犧牲的，他們是東影新聞電影工作者的優(yōu)秀代表，把生命和熱血獻給了新中國的電影事業(yè)。
東影在拍攝新聞記錄片的同時，還積極進行其他片種的試制。先后創(chuàng)作出新中國的七個第一部：
（1）新中國第一部木偶片《皇帝夢》。影片生動揭露了蔣介石賣國內戰(zhàn)和獨裁的丑惡面目，歌頌了人民群眾的偉大力量。（由陳波兒編導，1947年11月完成。）
（2）新中國第一部科教片《預防鼠疫》。影片對于抗擊日本帝國主義的細菌戰(zhàn)、撲滅鼠疫起到了重要的宣傳作用，同時開創(chuàng)了科教電影創(chuàng)作的歷史，在新中國電影史上具有重要意義。（袁乃晨編導，1948年夏完成。）
（3）新中國第一部動畫片《甕中捉鱉》。影片描寫了蔣介石在美帝國主義支持下，發(fā)動內戰(zhàn)，但在人民力量打擊下，最終失敗，好似鱉在甕中一樣。它的攝制完成，揭開了人民電影美術片的制作史頁。（由朱丹編劇，方明導演兼動畫設計，1948年12月完成。）
（4）新中國第一部譯制片《普通一兵》。從此，東影開始大量譯制蘇聯(lián)影片，為后來的譯制工作奠定了基礎。影片由袁乃晨導演，他是我國翻譯片的開拓者。）1949年5月譯制。
（5）新中國第一部短故事片《留下他打老蔣》。影片生動表現(xiàn)了人民軍隊和人民群眾的血肉關系，塑造的人物形象真實可信，演員的表演自然樸素，我們所熟悉的表演藝術家陳強，在片中飾演一位老農民，這是他初登銀幕之作。后曾扮演《白毛女》中的黃世仁，《紅色娘子軍》中的南霸天，以因演反派而著稱。
（6）新中國第一部長故事片《橋》。影片第一次以工人階級為主角出現(xiàn)在銀幕上，具有鮮明的主題思想，在新中國電影史上具有深遠的歷史意義，導演王濱，1951年成功制導了影片《白毛女》。美術設計劉宇光，1946年畢業(yè)于“滿影”電影?？茖W校，曾任長影第一任美術科長。相繼在《黨的女兒》、《上甘嶺》、《火焰山》、《神秘的旅伴》、《大渡河》和電視劇《少帥春秋》等影視劇中擔任美術設計。
3、請大家看一下我廠獲獎影片情況
①文化部優(yōu)秀故事片獎、政府獎（1949年—1955年）《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《董存瑞》等。1979年《吉鴻昌》的上下、《北斗》上等；1994年改稱“華表獎”。1997年《燈塔世家》；1998年《男婦女主任》；1999年評委會獎《眷戀》。
②電影百花獎，由《大眾電影》雜志社創(chuàng)辦于1962年、獎杯為化神雕像?！度说怪心辍?、《男婦女主任》。
③電影金雞獎，由中國電影家協(xié)會創(chuàng)辦于1981年，獎杯為金雞雕像?！度说怪心辍?、《開國大典》。
④“五個一工程獎”，為一部好電影、一部好電視劇、一部好戲劇、一部好廣播劇、一部首好歌?！洞蟪鞘?990》、《男婦女主任》。
第四項：唐大明宮微縮景觀
這個景點是具有典型特技特點的中國唯一的唐大明宮模型。唐大明宮坐落在古都長安距今以有一千三百年的歷史。幾經戰(zhàn)亂和失火，現(xiàn)在已經片瓦不存。我廠導演陳家林在拍攝影片《唐明皇》時，劇情需要再現(xiàn)大明宮全景，特技人員按照37比1的比例再現(xiàn)了唐大明宮的全貌。只《唐明皇》一部電影就用它拍攝了幾十個鏡頭，后來拍攝《武則天》、《楊貴妃》時，也曾多次用到。
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共2頁: 上一頁12下面請大家新上衣下榻的夜景，夜景的燈光是用藍色的透明光紙罩在燈具上制造出來的效果，如果需要拍攝黃昏，只要把燈光紙換成黃色就可以了?，F(xiàn)在請大家來看一下用這個微縮景觀拍攝的劇照。這里有雪景、夜景、黃昏等諸多景色，雪景，是我們的工作人員用泡沫、化肥制造出來的假雪，由于遠處的雪景用泡沫，近處的雪景用化肥，又經過工作人員的精心化妝，所以觀眾是很難分辨出真?zhèn)蔚倪@兩幅是穿幫的照片，第一幅照片的角落里有現(xiàn)代化辦公大樓，是不同年代的建筑物同時出現(xiàn)在一個畫面中，觀眾一眼就能看出是假的。第二幅照片中，花盆的出現(xiàn)使得整個畫面比例失調，經過對比，便可得知影片中恢弘氣勢的大明宮，不過是一個小小的模型。由此可見，電影十一門特殊的藝術，可以以小代大、以假亂真、真中有假、假中有真。
第五項：電影奧秘
這里是第八放映室，前面依次是第九放映室和第十放映室。
第八放映室，是歷屆中央領導人來廠視察觀看電影的地方，接待過許多黨和國家領導人。這里也是我廠審查影片的地方。下面，我們觀看大約二十分鐘的影片——《電影的奧秘》，影片景象您揭示電影的拍攝過程，以及特技的制作手段。
第六項：電影擬音、配音：
現(xiàn)在我們參觀的是第九放映室。
1、電影的擬音、配音是影片的重要組成部分，我們在影片中聽到打雷的聲音，是通過搖晃魚鱗鐵板發(fā)出的聲音，可以通過用力的大小來控制雷聲的大??；風聲是通過木齒輪和帆布摩擦發(fā)出的聲音，大風、小風、緊急風都可以用它來模仿；刮風打雷之后，通常都會下雨，一把噴壺、一個大盆，下雨的聲音就可以模仿出來了。這是模仿小雨的聲音，如果是大雨，就要多用幾個噴壺了。這樣，一個風雨雷電交加的配音就完成了。在武俠片中，經常有抽劍、拔劍的聲音，用這個小竹條就可以模擬出這種聲音，刀劍相擊聲，用小竹條與刀劍相互摩擦，發(fā)出的聲音與刀劍升非常相似。兩個木碗用來模仿馬蹄聲、散步、奔跑的聲音都可以。方便紙帶用來模仿火苗燃燒的聲音。這里介紹的只是擬音、配音的一小部分，它不是絕對的，也不是局限的，只要模仿得像，用什么方法都可以。
2、配音部分
①臺詞配音：下面我們請位觀眾到前面來參與《》影片的配音。影片共放三遍，第一遍是原聲片，游客要注意看、注意聽；第二遍是配音，大家按照臺詞說，注意口型、語氣、速度與影片合拍；第三遍是配音回放。不參與的游客請保持肅靜，因為我們使用的是好萊塢話筒架，它的靈敏度非常高，任何細微的聲音都能錄進去。
②擬音配音：請幾位觀眾到前面來參與影片的擬音。
第七項：電影特技
所謂特技，就是在影片中用正常手段無法拍攝的難度較高的鏡頭，需要我們用特殊的技巧來完成拍攝的方法。請大家看一下海底特技攝影模型。由于以前解決不了的水下照明、攝影、演員潛水問題，所以在拍攝海底戲時，我們就在攝影棚里做一個很大的沙盤，四周天片上畫上海底的景色，攝影機前放一個很大的魚缸，魚缸里放滿水，再放些水草和魚，魚在游動就會產生波紋，我們再用鋼絲把演員吊起來，演員根據(jù)劇情需要做各種打斗動作或游戲動作，配合演員嘴的張合動作，工作人員吹起魚缸里的透明導管，就會有一串氣泡產生，在演員前邊還會有一臺吹風機，演員的頭發(fā)、衣服會順風飄動，與在水下浮力產生的飄動是一樣的。我廠曾用這種方法拍攝過《藍鯨緊急出動》，《西游記》中孫悟空大鬧龍宮那場戲業(yè)時候采用這種拍攝方法，實際上演員一滴水也沒沾上。這些就是我們的特技方法，以小代大，以假代真。
請大家看一下這框子里的大小不同的芭蕉扇，這是戲曲片《火焰山》中鐵扇公主手中的芭蕉扇。影片中，這芭蕉扇非常神奇，它可以瞬間變大變小，在銀幕上我們要表現(xiàn)這把扇子的神奇，就得采用特技拍攝的方法，也就是逐格拍攝。拍這場戲時，演員穿好服裝，化好妝來到現(xiàn)場，站好位置，擺好姿勢，演員就不能再動了，這時由工作人員先放一把小扇子在演員手上，每把扇子拍電影膠片的五個格，扇子從小換到大，拍攝完了連續(xù)放映只用2秒鐘時間，這就是我們在影片中看到的神奇的芭蕉扇。
接下來我們看到的火車、飛機、山洞、橋梁、小卡車……都是拍特技鏡頭時用的模型，用它們來拍攝爆炸、翻車的場面。拍攝時后面的襯景、山、水、樹木……都是按一定比例縮小，再給一些布娃娃穿上服裝放在車廂里，引爆事先埋好的雷管，爆炸的鏡頭就完成了。我們曾經用這些模型拍攝過《平原游擊隊》、《上甘嶺》、《英雄兒女》等諸多影片。
第八項：電影制作流程
這里就是我在前面向大家介紹過的籃球場。1989年林青霞、秦漢來長影拍攝《滾滾紅塵》，秦漢等劇組人員組成的籃球隊與長影劇團演員組成的籃球隊舉行了一場友誼賽，吸引了眾多人前來觀看。
在四周的建筑里我們完成整個電影的制作過程，在這里為大家介紹一下電影制作的流程：首先選劇本定導演成立攝影組確定攝制組成員劇組開始拍攝，內景和部分外景可在攝影棚搭建拍攝的影片底片到洗印廠沖底，印詳片剪接到錄音混錄回到洗印廠印制標準拷貝
攝制組成員包括：制片、美術、美工、服裝、化妝、道具等工作人員，辦公都在周圍這樓內。
第九項：道具庫
（參觀道具庫途中）這里是一、二攝影棚，其中的小房間師日本人建的化妝、服裝間，排戲時，演員先到化妝間，化好妝后到服裝間穿服裝，之后就可以直接進棚拍戲了。
道具庫里面陳列了長影數(shù)十年為拍片而積攢下的各種道具，從古到今，包羅萬象。小到戒指、紐扣，大到古代及現(xiàn)代家具，各種老式車輛、飛機、大炮一應俱全，可稱得上是中國最大的道具博物館。
第十項：藍幕合成
1、乘飛毯游世界。乘客坐在飛毯上，周游二十多個國家。利用高科技的手段，為游客拍攝一部風光秀麗的影片。
2、為游客錄制自己的mtv，使其擁有自己的歌唱專輯。
備注：參觀順序
1、從正大門進，順序為：
⑴主席像
⑵偽滿主樓
⑶黑龍會
⑷搖籃宮
2、從搖籃宮開始，順序為：
⑴搖籃宮
⑵主席像
⑶偽滿主樓
⑷黑龍會
第5篇 長春電影城導游詞
各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是***號導游員,很高興為各位提供服務,如果在游覽的過程中你們有什么要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。
電影城位于正陽街92號，它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃——中國第一汽車制造廠，南鄰汽車工業(yè)城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業(yè)的搖籃——長春電影制片廠，可以說地理位置十分優(yōu)越。
現(xiàn)在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片為造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像征我們國家的電影事業(yè)將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側有28個旗桿，每當電影節(jié)來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規(guī)模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風飄揚，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象征吉樣的動物，在這里，我借它來祝各位吉樣如意。最后我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母——“movie”，它是翻譯成中文是“電影”的意思，字母m是我們的辦公樓，上面用不銹鋼鑲有日月星晨行云流水圖，它像征電影城是一處集日月星晨于一體的綜合性旅游場所。o是進出電影城的出入口，v字上面的“長春電影城”五個大字是由著名的書法家啟功親筆提寫的。i字上面那個閃光的大球是在第一界中國長春電影節(jié)時由長春人民集資修建的，它體現(xiàn)了長春人民一心辦好電影節(jié)的一片赤誠之心。
電影城占地36公頃，城內樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神秘風采，就請隨我到城內去神游一番吧。
下面我們看到的是電影大世界。它始建于1994年，建筑面積為20000平方米，占地面積為11000平方米．電影大世界是由吉林省建筑工程學院的學生設計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做為造型，以?；@色為基凋，看上去像大海的波浪，它像征像中國的電影事業(yè)像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它采取目前國內罕見的雙曲網架結構支撐，因此它最大的特點是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個室內攝影棚。“電影大世界”這五個大字是在1994年大世界建成時由當時的國家旅游局局長劉毅親筆提寫的。
電影大世界以共享大廳為中心，扇面展開的結構建成，分為兩層，共六個場館，分別為電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這里展示了電影的藝術特色和魅力，讓您經歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇后期音響是怎樣進行錄制合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨游定會使您感慨萬千。讓您了解亞洲最大的室內攝影棚的結構。
下面跟據(jù)時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個占地2200平方米的一個大型室內攝影棚，在這里邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。
首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影制片廠在1959年拍攝的一部優(yōu)秀作品《五朵金花》中云南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍后燈光亮起來，這里會有演員為我們做現(xiàn)場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內攝影棚中來拍攝午旭日東升，烏云密布，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨著燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，游過云南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導演是為了展示南國的秀麗景色，所以采用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景里邊?，F(xiàn)在隨著攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹干是真實的，是從森林里采來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去制成的?，F(xiàn)在我們在電視上看到的是云南大理早上旭日東升的情景，各位游客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最后的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨著紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來。現(xiàn)在隨著燈光的轉暗，各位在電視上看到的是烏云密布的情景，接著所看到的這些翻滾的烏云，是通過天幕下邊四周云燈旋轉打到天幕上形成的。閃電過后蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉打到天幕上形成的。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進行表演就可以了?，F(xiàn)在隨著燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。
接著我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現(xiàn)在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給游客來參與表演的。在游客換服裝的時間里我簡單給各位介紹一下室內攝影棚的構造，一般的來講室內攝影棚分為三部分：首先我們可以抬頭看一下我們頭上方橋梁一樣的建筑，它在室內攝影棚中叫天橋，主要是用來架設燈光或制作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內攝影棚中主要是用采繪制遠處的場景使用的，這樣使我們在室內也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現(xiàn)在看到的布景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現(xiàn)在我們看到的冰山是由塑料制成的，中間的冰面是鋼化玻璃制成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆筑而成的。
各位游客，現(xiàn)在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分為三個部分，第一部分，觀看電影特技奧秘的錄像；第二部分，參觀電影中部分特技的制做場景；第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側面了解電影特技的制做手法。
首先，請各位游客看一段揭示有關電影特技奧秘的錄像，各位游客有關電影特技奧秘的錄像我們就看到這里?，F(xiàn)在請游客參觀第二部分電影中部分特技的制做場景。各位游客，這里是海底世界的拍攝現(xiàn)場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位游客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫游的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的后面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那么，水下人物時怎么拍攝的呢?水對人的浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機架設在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因為黑色在底片上是不感光的。演員根據(jù)導演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準水缸里的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風機對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側鯊魚的游動和右側海龜?shù)呐佬械葓雒?。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。
現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現(xiàn)實中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工作者跟據(jù)劇本的需要搭制一個1：1的室內場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。
各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實際布景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。為了便于表演時上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設計制作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機的正上方，并且和1：1的長廊實景吊正對位結合在一起，最近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經常運用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經濟條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實景。各位游客請看整個場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍天和彩云。第二部分是個沙盤模型，為了影片制作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經常使用。模型制作的越大，真實感就越強烈。由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果?，F(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復使用，所以，不能真的把它炸毀。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。
各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經不存在的等。只能用特殊的技術來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦模型，然后在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也采用了這種模型攝影方法。例如，當時李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位游客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。
各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身于第一個面中，并把攝影機的上半部分，用黑色的布景擋上，因為黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位游客仔細觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因為底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數(shù)鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當時拍片時我們可以看到當時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了。現(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經常在電影里看到的人和飛機做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。
現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界，因為人們是第一次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當天被稱做是世界電影的誕生日。然而當時誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢？各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。
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共3頁: 上一頁123這是比利時的物理學家，約瑟夫?普拉托。他在1829年發(fā)現(xiàn)在人眼看到的景象在百分之34秒不會消失這一原理，并利用這一原理發(fā)明了詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解為二十個連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉它，觀察圓盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續(xù)動作。到了1834年，英國的數(shù)學家霍爾那發(fā)明了走馬盤，把馬奔跑時的動作增加到了五十個，并且以人作為原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪制的畫起來很麻煩，看起來也不生動，因此，照片就成了人們研究的對象。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發(fā)明了日光照像術，此方法需要經過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。由于此方法用的時間較長，后來，法國的劇院畫師達蓋爾引用水銀蒸發(fā)成像的原理，發(fā)明了“達蓋爾照像法”它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，這就大大加速了電影事業(yè)的進程。到了十八世紀七十年代英國人杜蒙和杜柯斯對電影做了精辟的預言，其核心部分是這樣一句話“……”圍繞這句話人們做了大量的實驗，這是美國的照像師幕布里奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精美照片。這是當年實驗時的場面……
攝影機的最早發(fā)明起源于1882年由挪威的天文學家強遜發(fā)明了輪轉攝影機，因為它體積比較大不方便移動，因此，只能拍一些移動緩慢的物體，接著法國的生理學家馬來發(fā)明了攝影機，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機顧名思義，每扣動一次扳機只能拍一張照片，后又經過反復實驗，他發(fā)明了第一架連續(xù)攝影機，每秒可拍十張照片。同時法國的教師雷諾又利用光學原理發(fā)明了電影視鏡和光學攝影機，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標準成了當時電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了1889年，美國的發(fā)明家托馬斯．愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標準被當時電影業(yè)公認為是當時電影膠片生產的唯一標準，并適用至今。愛迪生后來又發(fā)明了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他發(fā)明的電影視鏡每次只能供一個人觀看，所以當時的電影只能是貴族的天下。每看一次價格非常昂貴。為了使更多人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好發(fā)展，法國的青年實業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎上進行了改良，在1895年發(fā)明了放映機。并在同年12月28日在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界因為人們是第一次看到自己所做的事情被真實的記錄下來，所哄動了世界這—天被稱作是世界電視的誕生日，路米埃爾兄弟被稱做是世界電影之父，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，世界上誕生了第—位電影導演．他就是法國的戲劇家喬治?梅里愛他把戲劇導演的手法運用到電影中，導演了人類史上第一部具有故事情節(jié)的影片《惡夢》。
電影傳入中國是在1896年，在上海的徐園又一村。首次放映了電影。當時國人稱它為西洋影戲，從此電影傳入中國。北京最早放映電影的場所是文明茶園。我國的第一部電影是《定軍山》，是由譚鑫培大師主演的京劇。1909年我國成立了第一個電影機構是上海的“亞細亞電影公司”。到了三十年代，一些進步人士參加了電影隊伍，使我國電影事業(yè)得到了進一步發(fā)展，夏衍、鄭正秋、田漢等編寫了一批優(yōu)秀的電影，如《狂流》、《上海二十四小時》等，涌現(xiàn)了一批三十年代的著名影星如蝴蝶、火焰等。
第三部分是新中國電影的搖籃。1945年10月在中共長春市委的領導下，成立了東北電影公司。張興實任公司總經理。1946年5月東北電影制片廠奉命遷往黑龍江省興山市，也是現(xiàn)在的鶴崗市。在解放戰(zhàn)爭條件非常艱苦的時期，成功的拍攝了大型記錄片《民主東北》。當時沒有特技拍攝手法。所以很多危險性的鏡頭部是實地拍攝的，也是為了拍攝這部電影，犧牲了很多烈士，他們之中最大的只有三十歲。正是因為有了他們的努力，東影才有了零的突破，東影的第一部短故事片是《留下他打老蔣》；第一部木偶片是《皇帝夢》；第一部動畫片是《甕中捉鱉》；第一部科教片是《預防鼠疫》以及第一部譯制片是前蘇聯(lián)的《普通一兵》。同時它也向全國各地輸送了大批人才。像我們今天的上海美術片廠，就是由它當年的美術片組所組建的，今天的中央新聞記錄片廠，是由它當年的新聞片組所組建的。
第四部分我們主要展示的是長影早年拍攝的一些代表作。像我們所看到的其中比較具有代表性的包括，中國的第一部長故事片《橋》，及中國第一位在國際上獲獎的女演員是《趙一曼》的扮演者石聯(lián)星，以及中國的第一部彩色故事片《粱山伯與祝英臺》。在這邊各位可以根據(jù)自己的喜好隨意的看一下。
第五部分展示的是全國頗具規(guī)模的二十八家電影廠所拍攝的—些代表作。及一些影星的照片。隨著市場經濟的發(fā)展，我國的電影事業(yè)也受到很大的沖擊，特別是電視的普及對電影的沖擊最大。但我國的電影工作者，正排除困難，同心協(xié)力再創(chuàng)輝煌。各位游客參觀到此結束，請隨我繼續(xù)參觀下一景點。
各位游客，我們現(xiàn)在看到的是電影歷險宮，電影歷險宮采用獨特的電影參與手段通過生、光、機、電等手法，匯集了五大洲的驚險場面，使你在游玩中博發(fā)出驚險、緊張、興奮的情緒。我們現(xiàn)在看到的是一座石砌的古城堡候車室，直立在大廳中央與巨蟒搏斗時的兩尊圣像，像征了歷險者的勇敢。一尊是東方大力神法菩薩，神態(tài)猙獰、兇險，濃縮了古代東方文明藝術。另一尊是古羅馬拉奧孔的雕塑，神姿剛毅、悲烈，潛寓著古羅馬的藝術經典。抬頭看那周圍閃爍燭光和熊熊燃燒的火盆，使整個候車室顯得更加陰森、古樸。但這一切都是用特殊材料制成的布景，并不是真實的景物。各位歷險者，請您乘上歷險車，您將從這十八世紀澳州廢城遺址出發(fā)，穿越美國西部的原始森林，橫渡西班牙海域，頂著攻克柏林的戰(zhàn)火硝煙，潛入埃及法老墓，夜盜珍妃墓......經歷—次險象環(huán)生的暴風驟雨、戰(zhàn)火硝煙、墻倒屋塌、陰曹地府、暗道機關等驚心動力魄歷險場面的洗禮，您乘坐的歷險車就要出發(fā)了，為了保證您的安全，請您牢記內部的一切景物那是假的，有個良好的心里準備，請不要用手觸摸場景、嚴祭吸煙、此次歷險，保證您有驚無險，祝您一路平安。我在這里等候您的凱旋。各位游客，此次歷險就到這里結束了，請您帶好隨身物品隨我參觀下一景點。
下面我們將要參觀的是舞蹈表演館，在這里各位將欣賞到的是一個大型的南國舞劇《金孔雀》，在我國的云南省，居住著能歌善舞的傣族人民，美麗富饒的傣鄉(xiāng)，素有孔雀之鄉(xiāng)的美稱。下面就請各位游客來觀看表演吧?，F(xiàn)在我們電影大世界的參觀結束了，請各位她游客隨我來參觀一下長春電影宮。
我們都知道，在長春每兩年就要舉辦一次中國長春電影節(jié)，而我們電影宮呢就是為電影節(jié)評委進行評片和審片所搭建的。它是以富有時代氣息的白色味為基調修建的。依地勢程螺旋上升的結構。外觀非常的宏偉。它占地面積為7748平方米，如此龐大的建筑，我想各位來猜一下，它需要多久才能建完呢？它始建于1992年4月，為了保證第一界電影節(jié)的順利召開，它經過了4個月內外24小時不間斷的同時施工，于1992年8月建成?，F(xiàn)在我們可以看到長春電影宮這幾個大字，它是由長春市副市長，于福金，在1992年8月親筆提寫的。下面各位請隨我到里邊參觀。
首先我們參觀的是融科學性、趣味性于一體的青少年科技館。
青少年科技館的占地面積3895平方米，是東北地區(qū)最大的一家全新的科學普及教育機構。館內經典的科學展品，相得益彰的科普讀板，使科學思想，科學精神、科學知識和科學應用融會貫通。培養(yǎng)學生的科學理性，激發(fā)學生的學習性趣。它將深奧的學習原理寓于動感十足的展品之中，讓學生在不知不覺中走近科學、熱愛科技。下面就讓我們徜佯在魅力無限的科學世界。
首先在這里我們看到的是大陽系九大行星的模型和圖片，它可以使我們了解大陽系九大行星，及它們的位置。
下面我們看到的是龍卷風演示器；龍卷風是從強烈的積雨云中形成的一種強烈的旋風，它因外形似龍得名。它的移動速度非常快，時速可達200千米。破壞力極強，1879年美國的涅爾維克龍卷風就曾把一座75米長的鐵橋擰成一團，同時把所經過的一座木教堂中的人卷到了4米以外的地方．巨大的風速是它起破壞作用的原因之一；另一個原因是龍卷風中央空氣十分稀薄。龍卷風所到之處，房屋好像從內部發(fā)生爆炸。
現(xiàn)在我們看到的是旋渦演示器；在我們用漿劃船時，在漿邊就形成一個個旋渦。當然這種旋渦是無害的。但發(fā)生于河流或海底洞穴或不平坦處的旋渦卻是十分危險的。據(jù)科學家考證，當水以1米／秒的速度旋轉時，它會產生300牛頓的力把物體吸向它的中心。旋渦雖然危險，但只要合理利用它也會造福人類。比如利用這種原理建造的水壩，可以使水旋轉起來，形成旋渦漏斗，利用它能夠吮吸障礙物品。
下面我們來看一下骨骼透視機，在這里我們放置的是人類手骨和腿骨的模型，主要是讓我們來看一下人類骨骼的結構。
我們現(xiàn)在看到這個黃銅盆叫做龍洗，是專供皇帝洗臉用的。后來有人發(fā)現(xiàn)，磨擦它的兩個提耳不但可以發(fā)出“嗡嗡”的聲音，還可以激起水花。據(jù)說誰能搓起水花誰就會有好運氣。于是龍洗漸漸成為宮廷中的娛樂用具。搓龍洗為什么能激起水花呢?這是因為手與盆的提耳磨擦產生了機械振動，當機械振動的頻率相同時，則產生共振，因而使盆體發(fā)出“嗡嗡”的響聲，即共鳴。共振形成的水波激起水花。
我們現(xiàn)在看一下，我們眼前的兩軌是左底右高的。我把一個錐體放到它的下端，松開手，它會自動滾到軌道右邊高的地方。為什么會這樣呢?由于兩個軌道不平行，有一定夾角，當我把錐體放到這邊時它的支點開始向兩邊拉開，由于物體受重力有向下運動的趨勢，加上它支點的向后的力，因此合力方向向后，就把這個錐拉到了高處。
我們在這邊看到一個沒有鼓皮的鼓，我們將利用這個介紹一下電聲樂器的工作原理；在這個鼓上部邊緣的內側有一對紅外光電傳感器，光電傳感器通過邏輯電路與錄有鼓聲的電聲裝置相連。由于我的手觸發(fā)光電傳感器打開電聲裝置，樣就發(fā)出了事先錄制好的鼓聲，這也就是電聲樂器的基本工作原理。記得阿基米德曾經說過“給我一個支點我可以橇起地球”，這主要就是扛桿可以省力的原理來說的，在這里我們看到的是指甲刀，它就利用了這一原理。
現(xiàn)在我們來看一下離心力演示器；這是兩根傾斜的有機玻璃管，管中注滿水，一個管中放乒乓球，另一個管中放鋼球。當兩管以相同角度和速度旋轉時，由于乒乓球的密度比水小，它本身所受到的離心力小于向心的液體壓力，因此向下運動。由于鋼珠的密度比水大，因此情況剛好相反。
我們這邊看到的是氣流投籃，由于氣體流過球體時側面流速大，壓強小，外界大氣壓迫使球體處在氣流中心，只要控制好氣流的方向和大小就可以把球投入籃筐。這是流體力學中的伯努利原理。這邊是氣墊桌球，給物體一個向上的氣壓力，就會減小物體與桌面的磨擦力使其運動。
現(xiàn)在我們看到的碰撞球；用第一個鋼球對心撞擊一排質量和大小相等的鋼球，運動將傳給最后一個球，中間的球毫無影響。這是因為在碰撞過程中動量保持不變，一個物體與另一個大小相處于靜止的物體做彈性碰撞，就會失去自己的運動，把速度等量的交給另一個物體，系統(tǒng)不受外力的合力為零。這個系統(tǒng)的動量保持不變。這個結論叫做動量守恒定律。
這邊的這個儀器將會使我們看到聲波的波形。聲波是由某種振動產生的，它是有規(guī)律的在空向范圍內延伸的擺動。為了不致消失，它要從一處傳向另一處。這邊我們還會看到方輪自行車，為什么這個方輪自行車可以在這個凹凸的運動軌道上平穩(wěn)行駛呢。因為這個軌道是由很多嚙合塊行成的，而嚙合塊上曲線的長度剛好等于方形輪邊長的懸鏈線的長度。
這邊我們還可以看到沙擺，你可以在沙擺中裝上沙子來看擺的運動軌跡，這里你還可以看到訓練太空員的太空椅，如果您感性趣的話，還可以親自嘗試一下。
在兩科技廳里您可以看到弧光放電，這種放電現(xiàn)象的原因是當兩電極間電壓升高時，在電極最近處空氣中的正負離子被電場加速，在移動過程中與其它空氣分子碰撞產生新的離子，這種離子大量增加的現(xiàn)象稱為“電離”，空氣被電離的同時，溫度隨之急劇上升產生電弧，這種放電稱為弧光放電。最常見的弧光放電是電弧焊接的老式電影放映機的光源。那么光導纖維是怎么樣誕生的呢?大家請看這邊，這是英國著名物理學家丁鋒爾作的一個實驗，在暗室里一股水從容器的側壁孔流出另一側壁給水照明，這時孔中流出的彎曲水流在發(fā)光、耀動，這就是光導纖維的原理。光導纖維簡稱光纖，它是傳輸光信號的一種材料，光纖傳輸?shù)奶攸c是：速度快、容量大、成本低。一根光纖可以傳導100億個電話，或者1000萬套電視節(jié)目，所以光纖通信技術將得到很大發(fā)展。
這邊我們看到的是發(fā)電機，它是怎么樣工作的呢?根據(jù)左手定則，通電線圈受磁場力作用，將發(fā)生移動，使電能變成機械能。它就是利用這一原理工作的。電話是美國人貝爾發(fā)明的，其原理是利用電信號將人們的語言從一個地方傳到另一個地方。電話的話筒中有能振動的膜片和隨話音跳動的碳粒，人們對著話筒說活時，膜片便隨著聲音的高低而發(fā)生振動，從而壓縮碳粒一緊一松，把聲音變成了電信號，通過導線把電信號傳送到對方的電話聽筒，而現(xiàn)在我們看到的可視電話是由電話機、攝像機、顯示屏、音像控制單元等部分組成。它最大優(yōu)點就是在通話時，雙方能聞聲見影，給交談增加了真實感，當談及一些難以用語言表達的圖表或買物時，可以直接將它們顯示在熒光屏上，使對方“一目了然”。可以說，可視電話是“千里眼”和“順風耳”的結合體。在這里您還可以看到電冰箱、彩色電視機，空調及vcd的內部結構。最后你想嘗試一下當節(jié)目主持人的樂趣嗎，在我們的小小演播廳里可以圓您這個夢想，這里主要是利用電腦特技制作的手法來制作的，把您的影像同步用電腦合成在另外的一個畫面里邊，我們的科技博覽園里您是不是了解到我們生活中很多有趣的物理知識呢?
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共3頁: 上一頁123現(xiàn)在我們各位游客下面我們將在電影宮廣場欣賞長春的自行車的車技表演，中華民族五千年文化，民間文化多姿多彩，中華一絕引人入勝，成為民族的驕傲。長期以來，人們對傳聞中的絕招、絕技、絕活充滿仰慕神往。但又感嘆無緣相見。中國號稱世界“目行車王國”第一位自行車愛好者是從“萬歲爺開始”宣統(tǒng)皇帝溥儀先后購買了20多輛世界各國產的自行車，為了進出故宮方便，竟命令太監(jiān)把故宮的門檻給鋸了20多根，至今故宮內還存放一輛溥儀當年騎的自行車做為文物收藏，供中外游人參觀。中國至今已有80年的自行車歷史。中國民間花樣車技創(chuàng)史人周長春來自中國一汽的員工，被新聞界及廣大觀眾譽為現(xiàn)代“張國老”“浪漫車技大師”。經過十幾年的摸、爬、滾、打，無數(shù)次的內痛外傷，利用普通的民用自行車為道具，獨創(chuàng)了一項自成套路，花洋翻新的車技絕活。有驚有險的真功夫表演，體現(xiàn)了中國人勇于創(chuàng)新、敢于超越的民族精神，在高速度快節(jié)奏的即興表演中，容強身、健美、娛樂、觀賞為一體，給人以美的享受，從表演的套路、技巧、風格都體了創(chuàng)新，填補了世界民間文化表演項目的一項空白。1991年12月以弘揚民族文化、增強民族自豪感的“中華百絕博覽會”收集了全國民間少見的絕招、絕技、絕活在廣州隆重舉行，周長春應邀前往，他從長春市出發(fā)跨越七省市行程3700公里，精彩絕倫的表演經《南方日報》，群眾投票專家評選，周長春技壓群雄，榮獲“中華百絕博覽會”首絕優(yōu)秀項目獎。新華社，美聯(lián)社，美國之音，中央電視臺，名牌節(jié)目播放，《人民日報》《中國日報》等中外媒體先后報道。多年來，周長春應邀參加各種文化藝術節(jié)，旅游節(jié)，中外文化交流、商貿博覽會、廟會。電影拍攝等活動。足跡遍布大江南北、長城內外，唐古拉山，布達拉宮。事跡分別載入不敷出1992年《中國人物年》、《20世紀中國全紀錄》《東方之子從書》。下面就請各位欣賞周長眷的精彩表演。在欣賞完演員的表演之后我們各位游客請隨我下一景點。
現(xiàn)在我們各位游客走在這里可以看到的一個城樓是訪造天下第一關一山海關修的一個外景地，說到山海關，有關于它的建成有一個非常有趣的傳說。相傳，山海關和嘉峪關是由師徒兩人所修，師父修的是山海關，而徒弟修的是嘉峪關，因為過去修城的磚很大，做起來很不方便，同時也是因為技術的高超，因此在修城之前就已經把磚的數(shù)量計算得非常準確了。因為徒弟覺得自己已經是盛出于藍了，于是自己又偷偷算了一次，結果比師父告訴他的數(shù)量要多一塊，因此他就在晚上偷偷的從師父工地上偷了一塊磚回來。于是在山海關建成以后就發(fā)現(xiàn)少了一塊磚，而嘉峪關的上邊卻閑了一塊磚，很多去過這兩個地方的游客發(fā)現(xiàn)的確是這樣的，但是不是故事里所講的一樣就不得而知了?，F(xiàn)在各位游客請隨我下一景點。
下面我們各位游客將要參觀的就是旗王府，它是我們拍電影的一個外景地，是一個標準的北京四合院式的建筑。旗王府故名思意，他是以滿族的八旗之一，正藍旗旗主，葉而根?覺羅氏為文化背景所搭建的一個仿建筑。那么什么是八旗，又有哪八旗呢?八旗制度是努爾哈赤創(chuàng)建的一種社會組織制度，建立之初，兼有軍事、行政，生產三方面的職能。1601年初建四旗，為正黃旗，正白期、正紅旗、正藍旗。1605年增設四期，為鑲黃旗、鑲白旗、鑲紅旗、鑲藍旗。凡滿族成員，各隸各旗，平時生產，戰(zhàn)時從征。在滿族旗人中還有一句俗浯“隔旗如隔山”意思是說各旗獨立，都對本期旗主負貫，旗主間無隸屬關系，八旗由努爾哈赤及其親信子侄統(tǒng)率。它是一種特殊的權力均衡，是帶有部落民主制色彩的一種政治制度。那么，一旗之主實際上就是一旗之君，它的權力很大，甚至于不是旗主的其他貝勒都對本旗旗主敬畏如神，在這里我們可以了解到滿族的家居陳沒及生活習慣。現(xiàn)在我們來到的是王府中的正門，通過兩道沉重的大門可以看到門上有九九八十一顆門釘，在中國古代，因為沒有進位，數(shù)字是從0到9排列的，9是最大的數(shù)字像征了至高無上，如中國古代就有“九九歸一”之說，天有九重，同樣也說明了9至高無上?？邕^門檻，我們進入了這座反映女真人居住風格的旗王府，在這里不僅展示了它的建筑結構，而且還可以看到家居陳設和演員表演。滿族人認為同堂的輩行越多越光榮，時間一長就自然形成了“三世同堂”“四世同賞”的局面，滿族的宅院一般坐北朝南，多開東門，形如口袋，俗稱口袋房，又因形似斗形，又稱斗室，我們這里展示的是滿族貴族家的宅院—四合院：進院以后，首先我們看到的是一個假山。如果去過北京的游客一定都知道，正規(guī)的北京四合院，一進門看到的應該是影壁墻，我們都知道，在中國古代，女子講究的是“大門下出二門不邁”就是連出嫁時也蒙著蓋頭的也就是說通過這面彩墻的阻擋，使她一輩子都看不到外面的花花世界可以安分手己。
首先我們來到的是旗王府中的門廂房，它是客人等候王爺接見的場所。雖然只是一鋪通炕，但仍然用屏風隔為兩間；地位低一些的普通人等在外間；部落首領或其它貝勒則等在里間。里間的炕桌上設有帽簡和扣碗，而且腳踏和炕桌也要較外間的精致許多。這一間廂房原是客人居住的客房。我們穿過垂華門來到扶手走廊，這也是貴族四合院典型的建筑風格。從使用上沒有什么確實的意義，只是一個連接前后院的咽喉、在建筑格局上起了前后相連接的作用?，F(xiàn)在我們看到的是王府內的佛堂，它再現(xiàn)了當年王爺?shù)淖诮绦叛觯饺绽锔x會在這里燒香拜佛，祈求神靈保佑家人平安，年節(jié)時，家人在此舉行祭祀活動。在這里供奉的是西方三圣，滴水觀音、阿彌陀佛、大世智菩薩。
現(xiàn)在我們來的到是王爺?shù)耐x殿，該殿是王爺用來召見部落首領開會各發(fā)布命令的場所，同時也可用來接見各國使臣，由于它兩邊開門，所以我們也稱它為“過廳”，您面前展示的是長春電影制片廠拍攝清宮片《雍正、小蝶、年庚堯》時留下的布景。各位游客可以再這里拍照留念。
進入第三套院，西廂房就是王爺?shù)膼叟?--格格的房間，格格是滿族對沒有出嫁女孩子的一種稱呼，滿族的格格可以說騎馬射箭無所不能，不受禮法約束，同樣的滿族的女孩子是“天足”，不裹腳。而且滿族的女孩子在家中稱“姑奶奶。滿族有句俗話，叫“雞不啼，狗不咬，十七十八姑娘滿街跑。”家中平輩對姑娘格外寵愛，如遇家中有慶典等大事，必須扎起彩車將嫁出去的“姑奶奶”接回來。滿族人對女婿特別敬重，待如上賓，對女婿稱“姑老爺”，有“姑老爺一進門，小雞嚇掉魂”之說，就是說在格格嫁出去回門省親時，為了表示對“姑老爺”的歡迎，要殺雞慶祝，所以小雞當然要掉魂嘍。
正房這里是王爺住的地方，王爺是家里為長為尊的人，所以他住在后宅的正房，進入正房，中廳是王爺每日等候晚輩等請安的場所，滿族人家平時對長輩非常尊敬，無論官宦平民，大家小戶均有晨昏定省的規(guī)矩，即每日早晚都要到正房來給長輩請安，行磕頭或打千禮。西房內設滿族典型的萬字炕，由于房內以西為大，西墻是用來供奉祖宗牌位的，也是因為這個原因，所以這個房間內的西炕上不能坐人，也不能放雜物，只能放柜子。東邊是王爺休息，抽煙的場所。
現(xiàn)在我們來到的是東廂房---福晉房間，它在格局上和格格房相差無幾，但在色彩上不如格格房的清新亮麗。卻有一種莊重的感覺，作為媳婦，在滿族家中必須循規(guī)蹈矩，新過門的媳婦頭一年不許上桌吃飯，對公婆要恭而敬之。百呼百應。有“多年的媳婦熬成婆”之說，媳婦每天早起給公婆送洗臉水，裝煙。吃飯時要站在一邊侍候，稱“立規(guī)矩”，盛飯要盛“八分滿”吃完一碗得馬上盛一碗。吃罷送上漱口水，并裝好煙袋，然后把飯菜端到廚房用飯，晚上要給公婆裝煙，送洗腳水。九次提到煙說明煙在滿族迮活中的重要性。民間有這樣一句話，“東北有三怪：窗戶紙糊在外，大姑娘叨個大煙袋，生了孩子吊起來。”兩邊的這兩個小房間叫耳房，在過去是仆人居住的地方。
在這個院子的中我們可以看到一個桿子，上邊有一個斗，它叫做索鑼桿，是滿族用來祭天的神桿。桿長14尺，碗口粗細，桿下一石墩，有也承之，兩則以二木加固，每當祭祀時，人們會在斗里放上谷米和動物的肝臟，用來喂烏鴉，那么為什么要這樣做呢，關于這個風俗還有一個美麗的故事呢？
相傳，努爾哈亦曾在鎮(zhèn)守遼陽的總兵---李成良手下做過仆人，因為他非常老實憨厚，人稱小憨子。有一次他在給李成良洗腳時發(fā)現(xiàn)，李成良的腳上有三顆紅痣，就隨口說，“老爺腳上有三顆紅痣”，李成良就說“你可別小看這三顆痣，它是富貴的象征，正是憑借它，我才平步青云，有今天這樣的地位”。而努爾哈赤就不以為然的說“那算什么啊，我腳上有七顆痣呢，”當時李成良心里一驚，為什么呢?因為當時皇帝做了一個夢，夢見東北要出現(xiàn)混龍，就是要奪取他匯山的人。所以他下了一道密召，給各地方官員，要捉拿這樣的一個人。當時李成良想，小憨子腳上有七顆痣，就代表他腳踏北斗七星落地，也就是天子的征兆，說明他就是要捉拿的人，所以他想殺了小憨子。而他把這個想法告訴了自己最寵愛的四夫人。四夫人非常喜歡小憨子。不忍心看他被殺，就偷偷的告訴了他，讓他馬上逃跑。于是，小憨子就騎了李成良的坐騎，大青馬，帶著他一起長大的大黃連夜逃跑了。李成良發(fā)現(xiàn)后，就率兵在后追。當追到懸崖邊上的時候，因為中了一箭，從懸崖上摔了下去。當李成良趕到時，剛好一群烏鴉落到了他的身上，因為烏鴉是吃腐肉的，所以人們就以為他已經死了，于是扔下了很多火把就撤退了。當時四周著起了火，努爾哈赤的大黃狗，就用嘴去拽他，但怎么他也不醒：于是它就到旁邊的池塘里把手滾濕，在地上滾來把火滾滅，火被滾滅了，而大黃狗卻累死了。而后來李成良知道是四夫人報的信后，就把四夫人給吊死了。所以努爾哈赤統(tǒng)一了滿族后，為了感謝它們的救命之思，所以規(guī)定滿族八旗家里都要樹這樣芝稈子，上這放上谷米和動物的肝臟，用來喂烏鴉，感謝烏鴉的救命之恩。而且滿族人不吃狗肉，是為了感謝大黃狗的救命之恩，并且滿族人信奉的是撒滿教，供奉的袋媽媽，就是四夫人的化身。
現(xiàn)在我們參觀的是書房，左邊的房間是用來批閱奏章，文件時使用的，右邊，就是平日里寫字，畫畫，看書的地方。滿族和其它民族一樣，自古以來就有自己的語言，稱滿語。入關后，由于生活在漢族的汪洋大海中，對滿語的使用產生了影響，開始漸漸改用漢語。目前只有黑龍江、遼寧、吉林省的一部分人會講滿語。今天滿文已大多衰落并廢止。但是它作為一種少數(shù)民族的語言，曾經登上過中國和世界的歷史舞臺，為中華民族的文化史寫下了燦爛的一頁。滿族的詩詞創(chuàng)作和小說創(chuàng)作成就裴然，例如《紅樓夢》的作者曹雪芹，當代著名作家老舍，相聲大師候寶林，著名作曲家雷振邦他們都是滿族人。
現(xiàn)在我們參觀的是花廳，王爺會客的地方，首先我們右手邊的房間是用來會見下級所使用的，王爺坐在中間的上坐，兩樣邊是下級官員，官位較高者坐得距三爺較近些，而中國古代是以左為上的，所以坐在左邊的官員官位較右邊的官員稍高些，中間是用來會見平級官員所使用的，為了表示對客人的尊重，所以石邊的二位要留給客人。而我們左手邊的榻是用來會見長輩使用的，這邊較為自自，在花廳中我們通過這些布景可以了解到滿族森嚴的等級制度。
現(xiàn)在我們前邊的這排房間在過去主要是護院居住的地方。
好了現(xiàn)在請各位游客隨我參觀我們在第三個套院的滿族婚俗表演；首先，我先來介紹一下道具，在過去跨火盆，代表日子過得紅紅火火；踏斧頭，代表福字當頭。會幸福；走紅氈，代表會走紅運：跨馬鞍，代表日子會過得平平安安。祭臺上擺的是棗和栗子，取諧音“早立子”早生貴子的意思。好了下面我們各位來看演員的現(xiàn)場表演。
那么隨著旗王府參觀的結束，我們的電影城之行也就此結束了。正是“來也匆匆，去也匆匆”相聚的時光就是特別的短暫，我們期待著您再次的光臨，同時也歡迎您多提寶貴意見。
第6篇 長春電影城文導游詞
各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是***號導游員,很高興為各位提供服務,如果在游覽的過程中你們有什么要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。
電影城位于正陽街92號，它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃——中國第一汽車制造廠，南鄰汽車工業(yè)城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業(yè)的搖籃——長春電影制片廠，可以說地理位置十分優(yōu)越。
現(xiàn)在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片為造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像征我們國家的電影事業(yè)將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側有28個旗桿，每當電影節(jié)來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規(guī)模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風飄揚，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象征吉樣的動物，在這里，我借它來祝各位吉樣如意。最后我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母——movie”，它是翻譯成中文是電影”的意思，字母m是我們的辦公樓，上面用不銹鋼鑲有日月星晨行云流水圖，它像征電影城是一處集日月星晨于一體的綜合性旅游場所。o是進出電影城的出入口，v字上面的長春電影城”五個大字是由著名的書法家啟功親筆提寫的。i字上面那個閃光的大球是在第一界中國長春電影節(jié)時由長春人民集資修建的，它體現(xiàn)了長春人民一心辦好電影節(jié)的一片赤誠之心。
電影城占地36公頃，城內樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神秘風采，就請隨我到城內去神游一番吧。
下面我們看到的是電影大世界。它始建于1994年，建筑面積為20000平方米，占地面積為11000平方米．電影大世界是由吉林省建筑工程學院的學生設計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做為造型，以?；@色為基凋，看上去像大海的波浪，它像征像中國的電影事業(yè)像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它采取目前國內罕見的雙曲網架結構支撐，因此它最大的特點是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個室內攝影棚。電影大世界”這五個大字是在1994年大世界建成時由當時的國家旅游局局長劉毅親筆提寫的。
電影大世界以共享大廳為中心，扇面展開的結構建成，分為兩層，共六個場館，分別為電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這里展示了電影的藝術特色和魅力，讓您經歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇后期音響是怎樣進行錄制合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨游定會使您感慨萬千。讓您了解亞洲最大的室內攝影棚的結構。
下面跟據(jù)時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個占地2200平方米的一個大型室內攝影棚，在這里邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。
首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影制片廠在1959年拍攝的一部優(yōu)秀作品《五朵金花》中云南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍后燈光亮起來，這里會有演員為我們做現(xiàn)場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內攝影棚中來拍攝午旭日東升，烏云密布，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨著燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，游過云南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導演是為了展示南國的秀麗景色，所以采用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景里邊。現(xiàn)在隨著攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹干是真實的，是從森林里采來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去制成的?，F(xiàn)在我們在電視上看到的是云南大理早上旭日東升的情景，各位游客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最后的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨著紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來?，F(xiàn)在隨著燈光的轉暗，各位在電視上看到的是烏云密布的情景，接著所看到的這些翻滾的烏云，是通過天幕下邊四周云燈旋轉打到天幕上形成的。閃電過后蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉打到天幕上形成的。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進行表演就可以了?，F(xiàn)在隨著燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。
接著我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現(xiàn)在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給游客來參與表演的。在游客換服裝的時間里我簡單給各位介紹一下室內攝影棚的構造，一般的來講室內攝影棚分為三部分：首先我們可以抬頭看一下我們頭上方橋梁一樣的建筑，它在室內攝影棚中叫天橋，主要是用來架設燈光或制作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內攝影棚中主要是用采繪制遠處的場景使用的，這樣使我們在室內也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現(xiàn)在看到的布景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現(xiàn)在我們看到的冰山是由塑料制成的，中間的冰面是鋼化玻璃制成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆筑而成的。
各位游客，現(xiàn)在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分為三個部分，第一部分，觀看電影特技奧秘的錄像；第二部分，參觀電影中部分特技的制做場景；第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側面了解電影特技的制做手法。
首先，請各位游客看一段揭示有關電影特技奧秘的錄像，各位游客有關電影特技奧秘的錄像我們就看到這里?，F(xiàn)在請游客參觀第二部分電影中部分特技的制做場景。各位游客，這里是海底世界的拍攝現(xiàn)場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位游客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫游的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的后面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那么，水下人物時怎么拍攝的呢?水對人的浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機架設在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因為黑色在底片上是不感光的。演員根據(jù)導演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準水缸里的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風機對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側鯊魚的游動和右側海龜?shù)呐佬械葓雒妗＿@些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。
現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現(xiàn)實中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工作者跟據(jù)劇本的需要搭制一個1：1的室內場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。
各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實際布景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。為了便于表演時上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設計制作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機的正上方，并且和1：1的長廊實景吊正對位結合在一起，最近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經常運用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經濟條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實景。各位游客請看整個場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍天和彩云。第二部分是個沙盤模型，為了影片制作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經常使用。模型制作的越大，真實感就越強烈。由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果?，F(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復使用，所以，不能真的把它炸毀。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。
各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經不存在的等。只能用特殊的技術來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦模型，然后在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也采用了這種模型攝影方法。例如，當時李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位游客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。
各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身于第一個面中，并把攝影機的上半部分，用黑色的布景擋上，因為黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位游客仔細觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因為底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數(shù)鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當時拍片時我們可以看到當時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了。現(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經常在電影里看到的人和飛機做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。
現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界，因為人們是第一次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當天被稱做是世界電影的誕生日。然而當時誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢？各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。
